承古拓新 藝術(shù)涂料是新時(shí)代建筑裝飾的首選---南昌藝術(shù)涂料

承古拓新 藝術(shù)涂料是新時(shí)代建筑裝飾的首選---南昌藝術(shù)涂料

在人們生活環(huán)境的締造中，中華文化歷經(jīng)著(zhù)時(shí)代的演變，創(chuàng )造出了特有的設計風(fēng)格。在傳統室內構造中，裝飾被視為一種崇高的藝術(shù)，它是室內整體環(huán)境的重要組成部分，也是一種心靈心境的體現。---南昌藝術(shù)涂料

宋時(shí)期的統治者推崇重文輕武作為治國策略，商業(yè)、手工業(yè)、技術(shù)、文化方面發(fā)展的多元化為社會(huì )創(chuàng )造了繁榮發(fā)展的美好景象。因此當我們談到中國建筑室內裝飾時(shí)，宋是我們無(wú)法繞過(guò)也是一個(gè)很重要的切入點(diǎn)。

一、兩宋時(shí)期室內裝飾風(fēng)格發(fā)展的背景

宋時(shí)期高度發(fā)展的社會(huì )生產(chǎn)力與統治者對文學(xué)藝術(shù)的高度重視，促進(jìn)了文人士大夫地位的逐漸提高，百姓的生活方式也產(chǎn)生著(zhù)巨大的轉變。這一時(shí)期的人們崇尚自然的意境，講究規范。整個(gè)社會(huì )體現出較高的審美趣味，人們對室內環(huán)境的要求也上升到了精神享受的層面。---南昌藝術(shù)涂料

宋朝統治者階層對社會(huì )文化的高度重視，主張反對奢靡，提倡節儉的高尚品德，室內裝飾在逐步豐富多樣的同時(shí)趨向于簡(jiǎn)樸高雅的風(fēng)格。

二、兩宋時(shí)期室內裝飾風(fēng)格的主要特征

中國傳統室內設計風(fēng)格在宋時(shí)期已基本確立，其多樣的室內空間布局涉及室內裝飾技術(shù)，典雅的家具及室內陳設設計奠基著(zhù)中國室內設計的基礎。因社會(huì )經(jīng)濟文化與科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，促進(jìn)了室內設計的不斷更新。因此，室內格局呈現出清新淡雅的藝術(shù)氣息，而在室內利用格子門(mén)、落地長(cháng)窗、屏風(fēng)等既可用作裝飾又具有實(shí)用性的木構部件作為室內室分割空間的手法，營(yíng)造出人與自然相呼應的空間感受。

三、兩宋時(shí)期室內裝飾風(fēng)格對室內設計史的影響

宋代《營(yíng)造法式》的問(wèn)世全面的反映了當時(shí)社會(huì )整個(gè)建筑行業(yè)的技能及管理，它在揭露了宋代建筑技術(shù)及其藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)， 還如實(shí)的反映出了當時(shí)的社會(huì )生產(chǎn)關(guān)系等多方面的情況。---南昌藝術(shù)涂料

由于經(jīng)濟的快速發(fā)展和手工業(yè)技術(shù)的不斷進(jìn)步，兩宋時(shí)期的室內裝飾手法在中國傳統室內設計中占有舉足輕重的地位，其空間組織形式和室內界面分割也曰益成熟。

四、中式室內裝飾材料的選擇

隨著(zhù)中國經(jīng)濟快速發(fā)展，國人對自身文化越來(lái)越自信，新中式成為了人們炙手可熱的追求。相較于歐式或其他風(fēng)格的裝飾，中式風(fēng)格所展現出的內斂含蓄風(fēng)格更符合東方國家端莊典雅的風(fēng)格。

新中式的承古拓新，承的并不是雕梁畫(huà)棟，而是源自宋明時(shí)期簡(jiǎn)樸高雅的審美精神，藝術(shù)涂料作為一款美觀(guān)、實(shí)用的墻面裝飾材料，其豐富的產(chǎn)品紋理、色彩能夠為消費者提供近乎于定制化的裝飾服務(wù)效果。---南昌藝術(shù)涂料

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